Что такое видео-арт?

Из глоссария МедиаАртЛаб: Видео-арт – жанр современного искусства, произведения которого создаются на основе технологии видео и представляют собой видеофильмы небольшой продолжительностью (редко более 30 мин.). Представляются как в экспозиционном пространстве, так и в кино/видео залах . Не включает в себя коммерческую рекламу и музыкальные видео-клипы.

Виктор Кирхмайер. Пустота из черного ящика // Художественный журнал. №33. <...> Видео не является "текстом", а представляет собой сумму различных текстов, которые в равной мере могут отсылать как к классическим дисциплинам - живописи и скульптуре, так и к музыке, кино, театру и, конечно, телевидению. Пытаясь сформулировать характерные особенности видео, приходишь к парадоксальному выводу, что особенности видео - в их отсутствии. Видео предстает аморфной поверхностью, на которой проявляются различные тексты и дискурсы.<...>

Ирина Кулик. 24.04. 01 - 29.04.01. "В сторону экрана" (кураторы И. Бакштейн, В. Мизиано). Международная ярмарка "Арт-Москва" (в рамках некоммерческой программы), ЦДХ, Москва // Художественный журнал. №39. <...>Именно в 90-е видео становится самым распространенным даже не жанром, а форматом современного искусства - наиболее прозрачным и гибким из художественных языков, не стесняющим прямоту высказывания и допускающим любую интонацию - иронию, предельную лирику, высокий пафос. Дело не только в пресловутой медиатизации актуального искусства, помещающего себя на перекресток потоков информационного "коллективного бессознательного". Видео может быть предельно личностным искусством - в силу своего особого "реализма" - уже не жизнеподобия отображения объективной реальности, но предельной точности следования субъективной реальности нашего внутреннего мира, моделям нашего сознания. <...>

Игорь Овчинников. Источники и Составные Части Видеоарта. Сборник статей "NewMediaLogia", 1994. В 1965 году фирма "Sony" приступила к производству портативных видеокамер, предназначенных для бытового использования. Одним из первых экземпляров этой аппаратуры завладел Нам Джун Пайк, и 4 октября отснял из окна такси визит римского папы в Нью-Йорк. Запись была продемонстрирована тем же вечером в одном из нью-йоркских кафе, и с этого дня начинается отсчет времени экспериментирования видеохудожников не только над формой достаточно случайного изображения на телеэкране, но и над вплетением в него намеренно отснятых фрагментов действительности. Тогда же возникло и первое деление видеоарта на три направления: 1.Документальное - в основу кладется документальная съемка неинсценированного события, творчество заключено в способе его подачи, демонстрации, аудиовизуальной аранжировки. 2.Визуальное - имеющее авангардно-живописную основу: объектом творчества является искусственно синтезированное изображение на экране, а также его динамика - развитие абстрактной мультипликации. 3.Концептуальное - наиболее эклектичное направление, использующее всю широту средств телевизионной выразительности.

Кэти Рай Хоффманн, Искусство, Видео и Телевидение. Сборник статей "NewMediaLogia", 1994. На протяжении всей истории видеоарта одним из основополагающих элементов являлось присутствие телевидения. Фактически, именно благодаря телевидению видеоарт оказался в состоянии оказывать широкое и многостороннее влияние на большие и разные по своему составу зрительские аудитории.

Этьенн Сандран: «Язык видео по преимуществу визуальный, в отличии от кино традиционного, где важна литература. Видеотехнология такой же инструмент художника как кисть или резец»

Джонас Мекас (режиссер, создатель архива «Антология», Нью-Йорк): «Прежде всего надо услышать себя. А как ты потом себя выразишь в работе – это второстепенный вопрос»

Алексей Исаев (медиа художник, арт-диретор Медиа Форума Московского Международного Кинофестиваля): «Главное, как художник ломает пространство – экранное, реальное, социальное, сетевое… Медиа арт, видео-арт дают возможность для ломки и изменения пространства»

Вуди Васюлка (пионер видео-арта, организатор архива «Vasulkas»): «В видео в отличии от кино есть возможность работать с пространством, с пересечениями визуальных и звуковых образов, не думая о нарративности».

Александр Бренер. Поэзия и правда сейчас и больше никогда // Художественный журнал. № 11. 1996. <...>Видеоинсталяции, видеоарт - простите, но ведь это просто чушь собачья в руках какого - нибудь Нам Джун Пайка, который играет с видео, как тинейджер, нет, как котенок играет с собственным хвостом! Но это уже совсем не чушь собачья в случае Брюса Наумана, который знает, что все современные технологии, внедренные в нынешнюю арт - систему, - это прежде всего продукты военной индустрии, призванной унижать и уничтожать жизнь. Содержание всех видеоработ Наумана - это насилие...

Вуди и Штейна Васюлка. Из интервью к программе «От киноавангарда к видеоарту». Когда мы сделали первые электронные записи в 1965 году у нас все спрашивали: «Что это такое?», а мы говорили: «Видео». Тогда нас спрашивали: «Что такое видео». Это было настолько неизвестно. Мы стали говорить, что это телевидение. Вот так все и началось. Хотя это слово имело другой смысл, «Видео» - это альтернативное движение, противоположность телевидению. Появилась новая терминология – это видео сигнал, видео культура и третий аспект… общественное движение против телевидения… Это означало антителевидение. И, кончно, была риторика времени…»

Ирина Кулик. Фестиваль экспериментального видео, компьютерной анимации и проектного синтеза. Проект "Видеосценарий", "Заповедник искусств" на Петровском бульваре. Москва. 1 - 8 марта 1994. <...>Впрочем, подлинный видео-арт должен создаваться не кинорежиссерами, но художниками.<...> "Работа с видео - это прежде всего разворачивание визуального ряда во временном измерении. На подступах к созданию видео-арта все художники, тем не менее, предпочли привычную симультанность, несмотря на то, что все они известны как перформансисты и имеют опыт работы с реальным временем, равно предполагаемой и видео и перформансом.<...>

Разработка сайта: KDMA.RU